Comment Metallica a-t-il perdu la basse sur 'And Justice for All'?

La quête du son parfait : l'histoire de Metallica et leur album '...And Justice for All'

• Oui, nous avons été appelés à rendre justice à tous et à comprendre que Metallica était mon groupe préféré. Je voulais vraiment prendre '...And Justice for All' et faire en sorte que cela sonne comme un bazar ou une démo. C'était mon objectif, mais ils voulaient une direction différente, plus garage. Alors, je me souviens que, en travaillant avec mon partenaire Mike Barbiero, nous nous sommes mis à mixer les chansons. Lars avait une idée précise de la façon dont il voulait que sa batterie sonne. Il apportait en fait des réglages EQ et je dis à Mike : 'Pourquoi ne pas travailler avec Lars pour obtenir le son de batterie qu'il aime ?'. Ils ont passé beaucoup de temps à peaufiner le son de la batterie. Quand j'ai finalement écouté, Lars était content et moi aussi.

La quête du son parfait : l'histoire de Metallica et leur album '...And Justice for All'

La quête du son parfait : l'enregistrement avec Metallica

• Ça sonne comme [ __ ] Je déteste le son, alors je chasse tout le monde de la pièce. Je pense que Ed avait rempli la pièce. J'ai un peu modifié le son de la batterie pour vous faire entendre mieux ce que j'entendais. Pas de basse, les guitares sont comme ça, et ce qui était cool avec les parties de Jason, c'est qu'elles formaient un mariage parfait avec les guitares rythmiques. C'était un excellent mariage et ça a bien fonctionné. Alors, j'arrive à mélanger un peu à la Hetfield comme ça [fait un geste de pouce]. Donc, on décide de laisser Lars et Hervé Clinton faire ça. Lars arrive et, encore une fois, c'était il y a longtemps, j'essaie de m'assurer que j'ai les bons souvenirs ici, et il rentre, écoute pendant quelques secondes, puis il hoche la tête pour dire qu'il faut arrêter l'enregistrement car il y a un problème. Qu'est-ce qui s'est passé avec ma batterie ? Et je pense que j'ai essentiellement dit qu'il était sérieux, donc on a dû refaire tout le réglage du son de la batterie. Et là, je me suis dit 'oh là là'.

La quête du son parfait : l'enregistrement avec Metallica

La Quête de la Perfection Sonore : Une Réécriture Artistique

• Nous y allons et il y va d'accord, maintenant la basse. J'ai dit que c'était une grande partie. Très bien, je veux que tu baisses le niveau de la basse et que tu la mixes de manière à peine audible. J'ai pensé que c'était une blague, alors je l'ai fait. Ensuite, il m'a dit de la baisser encore de six à huit dB. J'ai regardé Hatfield comme ça, ce gars est sérieux, et Hatfield a réagi en disant : D'accord. Quand cela s'est produit, j'ai dit à l'autre ingénieur du son : Je comprends que c'est leur album, ce n'est pas le mien, mais bon, j'ai encore... À la fin de la journée, si le groupe veut quelque chose, peu importe ce que je pense, c'est leur album, ils ont le dernier mot. Je le comprends, mais j'étais tellement contrarié par le rendu sonore que j'ai appelé mes managers et j'ai dit : J'adore ce groupe, mais leur direction ne me rendra pas heureux. Trouvez quelqu'un d'autre pour s'occuper de cet album. À l'époque, Cliff Bernstein et...

La Quête de la Perfection Sonore : Une Réécriture Artistique

La Gestion de Metallica: Regrets et Réflexions

• Gérant en dimensions p, ils nous ont convaincus de rester avec le groupe et tout ça, et je me dis pourquoi faites-vous cela? Je n'ai pas réalisé évidemment avec la mort de Cliff Burton et les railleries à nouveau je n'étais pas là avec Newsted quand il était tourmenté, je suppose, mais je pense que c'était comme une farce de collège ou peu importe, mais je ne comprenais pas la politique à ce moment-là et puis j'étais malheureux. Mon plus grand regret est de ne pas avoir sauté de projet en projet. J'aurais dû dire, vous savez quoi? Quand ils partent car ils ont remporté le Monsters of Rock Tour, ils arrivaient en hélicoptère pour venir améliorer les mixages pendant les concerts. J'aurais dû passer une semaine ou deux juste après cela à mixer de la manière dont je l'entendais, au moins avoir ça, parce que je comprends que les bandes multipistes avaient environ cinq montages principaux.

La Gestion de Metallica: Regrets et Réflexions

Les défis de la restauration des enregistrements musicaux originaux

• multitrack signifie que si vous ouvrez cette bande aujourd'hui, il y a de fortes chances que tout le multitrack soit déchiré. J'aurais aimé le mixer tel que je l'ai entendu, mais voici l'histoire drôle : lorsque Metallica a été élu au Rock and Roll Hall of Fame, ils nous ont fait venir. Donc, j'y suis arrivé, je pense que je travaillais chez Cat à ce moment-là, alors j'ai volé pour la journée ou quelque chose comme ça jusqu'à Cleveland. Je traînais avec Lars et Lawrence vient me voir et me dit 'On avait de la basse dans l'enregistrement, non ?' Je ne pouvais pas croire qu'il ait dit ça. Il a dit que c'était la mélodie. Oh là là, tu me fais marcher, c'est une blague, tu me fais marcher. C'était assez drôle car je traînais aussi avec Jimmy Page là-bas et j'ai tellement de respect pour ce groupe, tu sais. J'aurais juste aimé pouvoir le mixer tel que je l'ai entendu, c'est tout, tu sais, aussi simple que ça. Puis, quand le Black Cab est sorti, c'était sympa, je suppose qu'ils ont écouté un peu, mais bon, c'est comme ça que ça se passe.

Les défis de la restauration des enregistrements musicaux originaux

Conclusion:

Plongez dans les coulisses de la musique avec Metallica et découvrez les défis artistiques et techniques rencontrés lors de l'enregistrement de '...And Justice for All'. Une histoire fascinante de recherche de perfection sonore.

Q & A